Um Dia Com ... José Atalaya

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Barber - "Adagio" - Orquestra Raízes Ibéricas

Cadernos Musicais - Sonata Hammerklavier

Sonata op. 106, Hammerklavier

Romain Rolland, o grande escritor incondicional admirador do génio beethoveniano, não hesita atirar a seus deuses exclamações de júbilo ao longo dos sete livros dedicados ao autor da Hammerklavier. Enaltece sem restrições as inenarráveis três últimas sonatas – op. 109, op. 110 e op. 111. E sabemos que estas abrem caminho ao prodigioso clímax de toda a obra Beethoveniana, aos seus derradeiros quartetos de cordas. Dos quais (vale a pena dizer porque só o génio admira o génio na justa medida) Wagner elege o quarteto que escorre em dó sustenido menor, como o sumos de todo o formidável esplendor criativo do autor da Nona, ao ponto de querer escutá-lo… à hora da Morte !
Ouçamo-lo (a Romain Rolland, obviamente) acerca da op. 106:
Os primeiros esboços do primeiro andamento datam da segunda metade de 1817 (…) A continuação acha-se nos dois cadernos de algibeira (incompletos) de 1818. Na sua quase totalidade foi composta em Mödling naquela mesma Primavera. Beethoven não tinha até aquela data senão um piano Erard, que a própria casa de Paris lhe oferecera em 1803. Já muito cansado. (…). Beethoven transportou um Bradway para Viena, fazendo-se acompanhar dele nas suas nas suas diversas vilegiaturas. Em 1817, diz a Cipriano Potter: “quando estamos a compor [para orquestra] nunca nos devemos manter em recanto onde haja piano para não sermos tentados a pedir-lhe conselho. Só quando a obra se acha concluída é que podemos experimentá-la nesse instrumento à falta de orquestra”.

Mais adiante, o escritor-musicólogo desvenda-nos:
Incrível ! Beethoven, ao compor o primeiro andamento da sonata pensava, deu-se conta que destinara de início os seus motivos principais a um coro a quatro vozes. Em honra do arquiduque Rudolf, destinado-o à festa patronímica deste 17 de Abril de 1818 ! Isto significa que o próprio autor não tinha consciência da monumentalidade da obra pianística que estava a erguer. Tenteou muito tempo ao compor o primeiro andamento, antes de se aperceber do carácter que viriam a assumir os restantes. Através de uma carta ao arquiduque (Janeiro de 1819) sabemos que os dois últimos andamentos, tanto o magnífico Adagio como o grande Fugato final lhe ocorreram como que de surpresa (sind noch gelkomen). Foram-lhe impostas por forças misteriosas do espírito, quando ainda se agarrava à ideia congragulatória inicial.
Novo e surpreendente testemunho, em Beethoven, do poder e da lógica do subconsciente !
(…) O que mais nos surpreende no primeiro andamento da sonata é a sua abundância sinfónica, a qual se traduz pela amplidão da forma, pelas dimensões absolutamente invulgares, muito mais próprias de grande sinfonia que uma sonata. Assim como pelo afluxo das ideias. Sente-se, de uma ponta à outra, uma exaltação de forças que corresponde à efervescência da seiva vital, nestes meses de ressureição - entrando tumultuosamente nas veias de Beethoven. Estamos a imaginá-lo em Möddling, nos dias de estio, atravessando campos e montes. À Natureza do seu Deus ele grita uma força recuperada. Neste hino de renovação, todas as emoções se entretecem: há arroubos de raiva, mágoas, ternura, transportes de amor, torrentes de orgulho e de alegria. Observe-se a quantidade de alterações dinâmicas e de andamento, os fogosos arranques, sopeados e cortados por fogosos ritardandi e suspensões. Os cantabili sucedem-se a rudes acentos de marcha, aos saltos impetuosos, ao labor tenaz daquele fugato que corre ao assalto. Que conquista e constrói entrelaçamentos, de rondas venturosas, entre afirmações triunfais e sacudidas. Há a embriaguês daqueles deliciosos trilos, nos quais, entre dois acordes de torrencial vigor, o coração se embala e adormece. Ah! O soberbo regozijo daquele reempossamento do eu, que é um mundo – aquela plenitude do ser. Que prólogo a uma sonata !

Custa interromper esta sobreposição do génio poético de um enorme escritor francês - traduzido por Lopes Graça, outro maior - relativa ao fogo beethoveniano – que escalda ainda mais (muito mais) quando Romain Roland se debruça (durante 16 páginas!) sobre o adagio [3º andamento) terminando com as palavras Actus Tragicus depois de uma afirmação lapidar, aplicável a todo o Beethoven:
“Lembremo-nos da carta de 15 de Julho de 1817 a Wilhelm Gerhard, de Leipzig, ao tempo em que Beethoven chocava a op. 106".
A música (diz ele) tem seu domínio próprio que se estende a regiões interiores que nem a poesia consegue tão facilmente atingir !

Recomeça, logo a seguir, na mesma linha poética e psicológica, quando proclama a grandiosidade do Largo, o ímpeto final (e infernal) da grande Fuga desta Grosse Sonata für das Hammerklavier op. 106.
São mais 32 páginas na versão da portuguesa Cosmos. Editora empenhada há mais de meio século (saudades! minha juventude…) em traduzir a musicologia (poético/filosófica) desse génio da França (repito o apelo a uma reedição imediata deste monumento). Perdoem-me a confidência (talvez desajustado aqui porque o comentário não é dito do palco): esses sete volumes são meu breviário de cabeceira e de sempre.
Hoje… esgotadíssimo ! 



MOYANO, MARINA E NATÁLIA PIKOUL em Oeiras e Carnaxide

RAÍZES IBÉRICAS prossegue sábado, dia 13 de Novembro, pelas 16h, no Auditório do Centro de Apoio Social de Oeiras com Jorge Moyano que interpretará as seguintes obras de CHOPIN, na sequência dos dois últimos espectáculos de 2009:

valsas

nocturno op. 27, nº1
barcarola

nocturno op. 9

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No dia seguinte, 14 de Novembro, pelas 11h, no Auditório Municipal Ruy de Carvalho, em Carnaxide, actuarão Marina e Natália Pikoul.

Interpretarão de Rachmaninoff "Seis peças op. 11", de Antão Rubinstein "Três melodias características" e de autoria das intérpretes a obra "Seis peças".

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Estes espectáculos são promovidos pela Câmara Municipal de Oeiras e têm o apoio da Direcção Geral das Artes

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MÚSICA EM DIÁLOGO 2010

MÚSICA EM DIÁLOGO prossegue em Oeiras, no Auditório do Centro de Apoio Social de Oeiras, aos sábados, pelas 16H e em Carnaxide, no Auditório Municipal Ruy de Carvalho, aos domingos, às 11H.

13 de Fevereiro - Oeiras - 16H

CHOPIN - sonata de violoncelo e piano

SCHUMANN - peças de fantasia

• Jed Barahal - violoncelo
• Christina Margotto - piano

14 de Fevereiro - Carnaxide 11H

SAINT-SAENS - Carnaval dos Animais

PROKOFIEFF - Abertura sobre temas judaicos, op.34

João Vasco - piano

Eduardo Jordão - piano

António Figueiredo - violino

Witold Dziuba - violino

Hugo Diogo - viola

Irene Lima - violoncelo

Óscar Torres - contrabaixo

Ana Carina Sousa - flauta

Francisco Ribeiro - clarinete

Elizabeth Davis - percussão

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Próximos concertos:

Março: 13 e 14

Abril: 10 e 11

Maio: 8 e 9

Outubro: 9 e 10

Novembro: 13 e 14

Dezembro: 11 e 12

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mais informações em www.raizesibericas.blogspot.com

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Concertos promovidos pela Câmara Municipal de Oeiras com apoio da DGArtes / MC

Tatiana Pavlova em Oeiras e Carnaxide

O Festival Raízes Ibéricas prossegue sábado, 26 de Setembro, às 16H, no Centro de Apoio Social de Oeiras, com a pianista Tatiana Pavlova.
Interpretará de BEETHOVEN a Sonata nº 27, op. 90, em mi menor (Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck /
Nicht zu geschwind und sehr singbar vorzutragen) e a
Sonata nº 18, op. 31, nº 3, em mi bemol maior
(Allegro / Scherzo: Allegro vivace / Menuetto: Moderato e grazioso / Presto com fuoco). Do programa consta também Aquarelas, obra de sua autoria.

No dia seguinte, domingo, 27 de Setembro, às 11H, no Auditório Ruy de Carvalho, em Carnaxide, Tatiana Pavlova tocará a Sonata nº 29, op. 106, Hammerklavier
(Allegro / Scherzo. Assai vivace / Adagio sostenuto. Appassionato e con molto sentimento / Largo - Allegro risoluto)

Estes concertos são promovidos pela Câmara Municipal de Oeiras e têm o apoio da Direcçao Geral das Artes.

FESTA DA MÚSICA EM DIÁLOGO

Piero Bellugi

O acolhimento do público aos concertos quinzenais de

Música em Diálogo

em Oeiras, promovidos desde há quase um quarto de século, sem interrupção, aos domingos de manhã, determinou a decisão de valorizar o espectáculo de encerramento da primeira parte da temporada.

Assim, domingo, dia 24, o programa começa às 11H, no Auditório Ruy de Carvalho, em Carnaxide, com a presença do Maestro Piero Bellugi. Vai estar à frente da Orquestra Raízes Ibéricas, para dirigir três obras-primas de Vivaldi: As quatro estações (Primavera, Verão, Outono, Inverno) – sendo solista o jovem violinista Pedro Meireles. A seguir, também de António Vivaldi, o mais conhecido dos seus concertos sem solista "concerto alla rustica” - obra que precederá a apresentação de outro jovem mestre - o violoncelista e compositor Vasco Alves que interpretará o concerto em lá menor. O programa inclui ainda a estreia absoluta de Neologismos de José Atalaya, para orquestra de cordas, extraídos das suas peças electrónicas e/ou vocais (sobre poemas de Eugénio de Andrade) em versões de Marina Pikoul e David Lloyd.

O espectáculo prossegue com a participação do pianista Pedro Ferro, a interpretar obras de Schubert e Prokofieff e com o regresso a Oeiras do sempre festejado Quarteto de Saxofones do Porto, constituído por Francisco Ferreira, Gilberto Bernardes, Carlos Ramalho e Hugo Marinheiro, em obras de Haydn, Meijering, Hamel, Iturralde, Piazzolla.

De Ravel, como sempre, o Bolero.

Com entrada livre, o espectáculo realiza-se no

Auditório Ruy de Carvalho, em Carnaxide, terminando cerca das 19 horas.

No dia anterior, 23 de Maio, no Auditório do Centro de Apoio Social de Oeiras, pelas 16H, actuarão os duos Marina Pikoul (piano)/ David Lloyd (viola) e Paula Almeida ( violoncelo) / Maria do Céu Camposinhos (piano). Do programa constam obras de Chopin, Dvorak, Dittersdorf, Glinka, Franck Bridge, Beethoven, Brahms, Luís Costa, Joly Braga Santos e Armando José Fernandes.

Biografias em http://www.raizesbiografias.blogspot.com/

Concertos promovidos pela Câmara Municipal de Oeiras, com apoio da Direcção Geral das Artes

Jorge Moyano em Carnaxide

Domingo, dia 10 de Maio, pelas 11H, no Auditório Municipal Ruy de Carvalho, em Carnaxide, Jorge Moyano interpretará DEBUSSY - suite pour le piano; ALBAN BERG - sonata op. 1; RAVEL - le tombeau de couperin e GERSHWIN - rapsody in blue.